我对制片人说，这样的故事背景和人格实在超了我的经验值，我无力把握。制片人就跟我说，你是编剧，你可以改变人命运人格甚至故事走向。反正你只要给我写一个剧本，不里面的人什么职业什么学历什么教育，只要他遭遇离婚再婚新人旧人，咱就是《文的战争》。

当然我之所以推辞，还有另一个更关键的原因，原著中的人与我离得太远。在原著中“杨欣从来不考虑丈夫的难堪，她从来就不知刹车，通常是越走越远，越远越离谱。她的格是即使轧姘，也仍然理直气壮。”她还没离婚，就跟李义“打得火，光天化日之下，就能看他们的关系已经不太正经。全车间的人就都知文的老婆偷人…文想装什么都不知，结果是他越这么，越显得傻。”（摘自叶兆言原著，下同。）

故事的结尾是四个人一起上公园谈判，不而散。

了解工厂，对下岗工人一无所知，他们怎么说话怎么事怎么搞婚外恋我全不摸门儿，没法改，如果真要改，还得去验生活，跟下岗工人们打成一片，否则我写的台词，绝对会惨遭下岗工人耻笑。

“李义神顿时直了，仿佛已经不认识她…说你这个人是怎么回事，当初让你别离婚，你非要离，自己离了，又着我离，我离了，又纠缠着要结婚，一切还没完全安顿好，你又玩样了。”

“李芹丈夫自从有了外室之后，基本上与她没什么来往，只是每月派健壮的司机送一次钱来。那司机二十刚，跟着老板见多识广，不费灰之力就把在寂寞中的老板娘给办了。有一段时间，他每个月都要到这来快活一天，直到有一天，李芹突然发现自己丈夫不仅是知情者，而且是谋的总策划…”

“李义是脸极厚的人，文相信他会若无其事地走这房，然后像老熟人一样地和他打招呼。”

文在跟李芹往以后，有一天“突然发现自己是真的很喜这个女人”但这时杨欣又不肯放手了，一把杀了回来，跟文直接上了床并把这事儿告诉了李义。用叶老师原著的话说：“杨欣的办法是明争，就像当年大闹离婚一样，她索和李义把话挑明了，把细节都说来，甚至连床上的刺激和兴奋也没放过。”

我说我只熟悉都市熟悉白领熟悉上班族熟悉他们的喜怒哀乐情纠葛。制片人说好吧，那你就把故事搬到写字楼，背景挪到当下北京，人全换成你熟悉的，没问题。很谢叶兆言老师的大度，他同意了，所以才有现在这个《文的战争》。

钱钟书先生把婚姻比喻为围城，外面的想杀去，里面的想杀来。其实，不见得，尤其是现代社会的婚姻，尽婚姻还是一座城池，但是不再像“围城”那么惨烈——有许多围城外面的人，本不想杀去；也有许多围城里面的人，偶尔来看看风景，却从没有杀来的想法。还有很多很多人，他们在一座城里呆得久了，厌倦了，自动打开城门放下吊桥弃城而去，更有很多很多人，守着一座不设防的空城，天天盼着有敌前来侵略攻占。结婚离婚，从法律手续上，越来越简便越来越容易，但是，找到一个自己、自己也的人却越来越难。这就是现代婚姻，不必“杀去”“杀来”血成河尸横遍野，表面看“来去轻松”“潇洒”现代人拥有了更多的自由和选择，但同时，也拥有了更多的泪和迷茫，困惑和悲伤。